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目前日期文章:200406 (5)

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看《史瑞克2》的確是近年少有的爆笑體驗。從第一集的空前成功,製片與編劇都更能掌握搞笑的訣竅,就是讓史瑞克不斷地「顛覆」各種事物。範圍也從挖苦迪士尼動畫,擴大到各式各樣的美國文化(包括好萊塢經典電影)。


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現在的觀眾都十分精明,許多不太用心的編導如果敷衍了事,下場就是會很慘。這種狀況最常發生在恐怖片、驚悚片的戲院,那種「演到一半就曉得結局」的電影,散場觀眾的臉色都很難看,壞口碑也傳的快。


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我常在想,為何韓劇總喜歡安排幸福的男女主角遭到晴天霹靂的打擊,無法終成眷屬:那種得到絕症的天人永隔,是文藝片最俗氣的橋段。我的揣測是,韓國人對於幸福有著無法形容的恐懼,總覺得隨時會失去,也終會失去;絕症其實是他們對於韓戰的心理投射,象徵著整個民族至今依舊無法從這個傷痕中復元。


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在肩負吸金重任的暑假檔《明天過後》當中,最引人入勝的不是那些特效畫面所製造的災難場景,也不是帶有濃厚警世意味的劇情,而是一波接一波的絃外之音。


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史蒂芬史匹柏曾說過,他當時拒絕擔任《哈利波特》導演的理由,是覺得「太容易」,沒有挑戰性的事情當然不會有成就感。他這句話算是對了一半,因為兩集《哈利波特》的電影說明了,要把J.K.羅琳的想像文字化為影像,其實靠的不光是運氣。


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