想知道韓片可以崛起的秘密嗎？或想知道為什麼台灣就是沒有商業電影嗎？來看《愛無間》，這是一個很好的範本，可以研究一個國家的電影工業之成熟度：到底怎樣才叫商業片。
首先，電影就靠三個主角撐起整部片。當你要拍一部主角就只有三個人的片，你最好確定他們都非常有明星魅力，不會讓人看了就想逃。其次，假使整部片就靠三人撐起來，你要確定有個很強的故事，讓他們糾纏；然後你要慎選拍攝地點，巧妙地避開讓糾纏不會成立的理性，大量利用環境去營造讓糾纏成立的感性。這樣才能催眠觀眾的大腦：這三個人就是因為糾纏、才能變出這麼多的花樣。
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不要抱怨《原罪犯》在台灣這麼晚才上映，要不是這樣，我們怎麼有機會，可以連續把朴贊郁導演的「復仇三部曲」接著一起看呢（三部曲的第一部，很不幸的，始終沒在台灣上映）？！
電影的片頭，似乎在替後面的劇情做了最好的暗示：觀眾會看到抹上紅色眼影的女子臉部特寫，綻放的紅色玫瑰，夾在奶油蛋糕的草莓夾心，刀尖上滴下的鮮血。是的，鮮紅無所不在，既可能是殺人，也可能是讓女人增艷的胭脂，呼應著《選擇》要談論的復仇主題，始終用不同的形式在變幻著。
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這部韓國片叫做「Old Boy」，而我另有一個「Older Boy」的故事要告訴你。先讓我說說這個去年坎城影展大獎的「Old Boy」吧。
男主角大修被關在密室過了十五年的生活，某天被離奇地釋放出來。關跟被關都沒有理由，只有一堆問號與憤怒。但是大修的生活並不因為自由而開闊，他不斷地想報仇與找出真相，而仇家也主動現身。這是一場鬥智鬥力的遊戲，輸贏的是人命。
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我常常掛在嘴邊的一句玩笑話就是，「如果我們有了金基德，還需要蔡明亮嗎？」我知道只有蔡導會笑不出來。但金基德《空屋情人》推出後，真的，蔡導應該有點危機意識。
這部片的劇情雖然很誇張，卻也建立在都市生活的細心觀察，還有一種戲謔的黑色幽默。青年泰秀的工作是騎車到處發傳單，但是他會過些時候回頭去巡邏自己曾發過的地方，假使發現傳單依舊黏在門口，表示家中無人，他就大而皇之開鎖進去，享受把別人家當自己家的快樂。當他越來越得心應手的時候，他無意間闖入了一間別墅，照樣過他的日子，不過別墅的女主人仙樺因為長年的婚姻不幸、家暴受害者，只敢躲在角落靜悄悄看著他橫行無阻。結果當泰秀跟仙樺發現對方的存在時，這個闖空屋的遊戲變成了一種彼此救贖。
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究竟《鬼鈴》的導演安炳基，算不算是一個有才華的人呢？被批評為有太多《七夜怪談》影子的《鬼鈴》，在《鬼來電》推出之後，似乎顯得還比較上乘。但是還等不到爭論結束，他已經帶著《筆仙》來證明自己的實力了。
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由於《七夜怪談》太過轟動，以至於許多亞洲恐怖片都有樣學樣，亞洲人隨時隨地都會撞到鬼，或者來段著名的「女鬼爬行」。好在，《鬼鏡》雖然也是用嚇人的名號，卻沒有那些跟風之作的鬼扯蛋。
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有時候，看一部電影的心情、時態，會因為週遭環境變化連帶影響觀感。最近的一個例子是《總統要出嫁》（Romatic President，又名「Piano Playing President」，2002年韓國出品）。這部片在2003年2月在台北上映，老實說，直到最近在二輪戲院目睹其風采，跟許多觀眾一起哈哈大笑，才突然覺得有趣（我相信這部片很快就出VCD，然後很快就上有線電視電影台，理由我就不多說了）。
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韓國電影工業不斷想挑戰各種極限，證明他們什麼題材都能拍，《實尾島風雲》擺明了要洗刷「韓片只會搞笑」的刻板印象。從題材的選擇與拍攝，都說明了該片的無可忽視野心。
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假使你認為《我的野蠻女友》成功只不過「一時的巧合」，那麼，你該看看導演郭在容的《緣起不滅》，就知道成功絕對不是偶然的。
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志同道合 
