close
澳洲導演彼得威爾似乎比影迷想像的還要「通俗」，這位大哥坦言拍《春風化雨》的目的，是為了交換片商投資他想拍的《綠卡》。所以當你納悶《楚門的世界》為何讓金凱瑞開著小帆船遇上狂風驟雨，答案揭曉，原來是為了《怒海爭鋒：極地征伐》在暖身。
《怒》片可不是《神鬼奇航》那種迪士尼用現代思維改寫的海盜傳奇，可以略過許多枝微末節，只專注在引人入甚的冒險打鬥。彼得威爾想要呈現的，是貨真價實的海權時代，當時人們怎麼做，電影就該怎麼演，不要月光下的骷髏大軍無堅不催，也不會有獨立自強的女性出現。於是《怒海爭鋒：極地征伐》在各方面都強調寫實，不僅有好幾個讓觀眾看到哀嚎的醫療手術場面，還被彼得威爾拍成沒有任何女性角色的電影（導演只給了一個女生特寫，啥台詞也沒），水手看到珍禽異獸，還有這樣的台詞：「船長，那些海龜肉看起來很好吃」，完全沒有野生動物保育的概念。
然而「寫實」的特色並不會使得觀眾昏昏欲睡，相反地，彼得威爾把整個故事拍的興致勃勃，讓人想起他在《證人》一片中，將亞米許人反璞歸真的生活描寫成令人與世隔絕的心動，忘記了斷絕文明的種種不變。從欺敵的航海戰略、以小搏大的戰術，到對抗大自然風暴的同舟共濟，乃至於水手的迷信，這些點點滴滴加起來，使得觀眾能深刻體會「驚奇號」全體人員的立場，當劇情交代帆船因不起風而必須在海上停滯不前，你會忍不住反思：「對啦，迪士尼的海盜永遠『人定勝天』，絕對不會遇到這種考驗！」
羅素克洛跳脫《神鬼戰士》羅馬將軍在家破人亡後的抑鬱形象，在本片又塑造出另一位充滿冒險樂觀性格的傑克船長。我們看到的是一個真正的軍人，他既急於完成上級交辦的軍令，卻也不捨犧牲屬下，三番兩次得衡量如何兼顧袍澤情誼，在極端狀況下做出選擇。真正的領袖不是只會發號施令，而是如何領導與決斷。
在大場面、大製作的前提下，《怒海爭鋒：極地征伐》沒有淪為一部「純粹賣弄特效」的災難片，反而充滿了娛樂效果，勾勒出航海生活的真實一面。雖然沒有深入介紹英國軍艦的階級制度，使得有許多角色的生命力不夠立體，卻用羅素克洛的領袖魅力彌補了這個缺憾。是的，如果羅素克洛從膠捲走出來，叫我從軍報國，我一定會答應！
《怒》片可不是《神鬼奇航》那種迪士尼用現代思維改寫的海盜傳奇，可以略過許多枝微末節，只專注在引人入甚的冒險打鬥。彼得威爾想要呈現的，是貨真價實的海權時代，當時人們怎麼做，電影就該怎麼演，不要月光下的骷髏大軍無堅不催，也不會有獨立自強的女性出現。於是《怒海爭鋒：極地征伐》在各方面都強調寫實，不僅有好幾個讓觀眾看到哀嚎的醫療手術場面，還被彼得威爾拍成沒有任何女性角色的電影（導演只給了一個女生特寫，啥台詞也沒），水手看到珍禽異獸，還有這樣的台詞：「船長，那些海龜肉看起來很好吃」，完全沒有野生動物保育的概念。
然而「寫實」的特色並不會使得觀眾昏昏欲睡，相反地，彼得威爾把整個故事拍的興致勃勃，讓人想起他在《證人》一片中，將亞米許人反璞歸真的生活描寫成令人與世隔絕的心動，忘記了斷絕文明的種種不變。從欺敵的航海戰略、以小搏大的戰術，到對抗大自然風暴的同舟共濟，乃至於水手的迷信，這些點點滴滴加起來，使得觀眾能深刻體會「驚奇號」全體人員的立場，當劇情交代帆船因不起風而必須在海上停滯不前，你會忍不住反思：「對啦，迪士尼的海盜永遠『人定勝天』，絕對不會遇到這種考驗！」
羅素克洛跳脫《神鬼戰士》羅馬將軍在家破人亡後的抑鬱形象，在本片又塑造出另一位充滿冒險樂觀性格的傑克船長。我們看到的是一個真正的軍人，他既急於完成上級交辦的軍令，卻也不捨犧牲屬下，三番兩次得衡量如何兼顧袍澤情誼，在極端狀況下做出選擇。真正的領袖不是只會發號施令，而是如何領導與決斷。
在大場面、大製作的前提下，《怒海爭鋒：極地征伐》沒有淪為一部「純粹賣弄特效」的災難片，反而充滿了娛樂效果，勾勒出航海生活的真實一面。雖然沒有深入介紹英國軍艦的階級制度，使得有許多角色的生命力不夠立體，卻用羅素克洛的領袖魅力彌補了這個缺憾。是的，如果羅素克洛從膠捲走出來，叫我從軍報國，我一定會答應！
全站熱搜
留言列表
志同道合 
