看東看西 想東想西 by Steve偉

好萊塢似乎不是完全冥頑不靈之處，當《七夜怪談》吹起的亞洲恐怖風，被他們加持後橫掃世界各地票房，美國人也懂得舉一反三了。《毒鑰》是一個很好的例子，如果你撇開劇中人金髮碧眼，或者身處紐澳良鄉間的背景，其實這是一部組合亞洲恐怖片元素的電影（因為編劇恰好是《七夜怪談西洋篇》伊森克魯格）。

亞洲恐怖風有什麼特色呢？人物不要太多，最好是以女性為故事主角（這樣子主角比較弱勢，才容易擔心受怕，牽連到觀眾提心弔膽的心理因素）。永遠都要出現一座陰森的宅第，如果這不是劇中人住的地方，就是劇中人要冒險進去解謎之處（想想《鬼來電》《咒怨》）。最重要的是，主角不是乖乖等著被殺、送命，而是要在驚嚇中奮力去解開一個謎團（《見鬼》），而謎團來源往往是一個有點耳熟能詳的話題去改編的（《鬼影》）。主角剛開始不信有這檔事，可是最後在解謎的過程中，也不得不信了（《鬼水怪談》）。

《毒鑰》完全具備上述的特色，不像好萊塢道地的恐怖片《德州電鋸殺人狂》《陰宅》，都難免有血腥暴力的場景，或者是《半夜鬼上床》這類有無法掛點的妖怪。最妙的是，《毒鑰》完全掌握住了亞洲電影恐怖風最強的一個特色，而且加以發揚光大，成為這部片在劇本上漂亮的大逆轉：「主角剛開始不信有這檔事，可是最後在解謎的過程中，也不得不信了。」當然，編導拿混合了法國、黑人等等文化，具備強烈特色的紐澳良來鋪陳這個故事，只能說是得天獨厚的優勢，就像貞子被關起來的那口古井，伽耶子憤恨難消的那棟和式獨棟房屋，小場景卻能有大發揮。

如果說《毒鑰》一片顯示了好萊塢在恐怖片製作上水準的跟進，其實某種程度該片也反映了這股恐怖風的濫觴。真的，觀眾們已經被各式各樣的惡魔奇觀嚇飽了，沒辦法讓我們帶著陰影從戲院回家，就不算成功。《毒鑰》少了點「邪惡會在你身邊」那種如影隨形的恐懼，也沒辦法《見鬼》那樣在女主角身上挖掘出對於生命意義的深度，只有那種愚弄觀眾的推理趣味。洋鬼子搞鬼，雖有進步，但還須努力。