看東看西 想東想西 by Steve偉

史匹柏好像從《侏儸紀公園》開始，只要拍一部賣錢的商業電影，就要在同年也拍一部強調良知道德、甚至不賣錢的藝術片來「平衡」。所以我們看到《辛德勒的名單》，《失落的世界》同年有《勇者無懼》。在推出了擺明要搶錢的《世界大戰》後，又推出了寧願觸犯猶太同胞眾怒的《慕尼黑》。

有趣的是，史匹柏除了近年有「賣錢與良知的平衡」習慣，他更喜歡把想說的話，放在前後兩部片當中，讓觀眾去做對比，好像玩拼圖似的找出他的絃外之音，真正的意圖。《關鍵報告》《神鬼交鋒》，講的是「破壞社會秩序、衝撞體制，最後跟體制尋求攤牌」。《神鬼交鋒》《航站情緣》說的都是機場與飛行的故事，差異在於一個不斷地說謊環遊世界，一個寧可講真話被困在原地。用這個邏輯來看，《慕尼黑》不該是一部電影，它的上集應該是《世界大戰》。

什麼？講述1972年的幕尼黑奧運的恐怖事件，跟外星人在地球上肆虐有什麼關連？有的，其實兩部片都在影射同一個事情，「911事件」。《世界大戰》描繪的是美國人民，受到攻擊的倉皇失措，落難的心情，因此史匹柏沒有清楚交代整個戰爭的始末：人民的驚惶、六神無主才是重點。《慕尼黑》則企圖去找出恐怖事件的成因，由於政治立場所導致的暴力衝突。別忘了，這部片的最後一個鏡頭，就是遠眺世貿雙子星大樓的紐約天空。因此全部鋪陳、糾結的以巴對立，說明了冤冤相報沒有停止的一刻，那才是恐怖主義的溫床。

《世界大戰》跟《慕尼黑》相似的地方，包括「主角都是父親，過程中不斷想證明自己還是個好父親」，「因意見對立而殺死室友」；當《世界大戰》全片時空只侷限美國東岸，《慕尼黑》卻跑遍了半個歐洲。尤有甚者，史匹柏做了一個他以往作品不會做的事：把性跟暴力直接連結在一起。除了暗殺小組首腦的性愛場景與恐怖攻擊事件的交叉剪輯，影片有數人全裸死亡，或者炸彈引爆、把隔壁正在行房的夫妻炸傷。史匹柏以往的作品頂多只有「暗示」，卻沒有這樣直接過，你必須承認，他似乎真的有話要說，決定講清楚、說明白。

所以史匹柏會在《法櫃奇兵第四集》推出的那一年，又會拍出什麼「創作者良知」的電影，講些什麼話呢？老實說，這比瓊斯博士上哪考古，還更讓人好奇。