看東看西 想東想西 by Steve偉

有時候會反問自己，那些讓人感受最深刻、最被打動的愛情電影，應該會有怎樣的輪廓與面貌。

你知道的，愛情故事嘛，不就是那回事，某甲喜歡某乙，某乙又喜歡某丙，然後這種事情（公式），其實你早就從瓊瑤的作品一清二楚了。真的，我們還需要愛情電影嗎？

嚴格說來，《女朋友。男朋友》並不算「愛情電影」，因為在那些我們以為早就熟悉、可以猜出主人翁下一步的公式底下，隱藏著是台灣在政治環境中的轉變與氣氛。我們忘記了自己怎麼成長到這個階段，為什麼以往在封閉體制下所誕生的活力，如今卻被困在一個不知突破現實的無力感。於是，《女朋友。男朋友》透過一個愛情故事，讓我們回顧了自己是怎麼走到這一步的。

從80年代末期、戒嚴前的主人翁青春期，到解嚴後的野百合學運，一直到千禧年的前夕，不同的時空背景，成為劇中人做出不同選擇的解釋。

在戒嚴時期，校刊是字字句句都需要教官審核，反叛的途徑就是策動一場擺動肢體的操場舞會（一如當今的快閃族），還有與教官在校刊的字字句句上做拉鋸戰。越是風聲鶴唳的思想檢查年代，心靈越是無法被拘束，大家想盡辦法鑽漏洞，呼吸屬於自由的空氣。那是青春期的年少最珍貴的革命情感與叛逆，因為有了共同的敵人，所以陳忠良、王心仁、林美寶可以變成無話不說的好朋友。

青春期萌芽的感情，從好朋友走到曖昧的關卡，被公認應該是在一起的，最後卻沒有在一起。感情變了，友誼也跟著變了。

在解嚴後的野百合學運，禁錮的不再是有形的校規，而是大環境的政治架構。推翻萬年國會，是共同的訴求。沒人知道在廣場上的集會，最後會有怎樣的結果。可能夜宿廣場，下場就是鎮暴警察的進駐與驅離。彷彿命懸一線之間，所有的表象也如同政治神話一般，被徹底拆穿了。在好感與友誼的背後，原來各自隱藏著無法說出口的感情。

直到千禧年前夕，一場泡沫趴踢形式的同志婚禮，又讓三個人重逢。奇妙的是，無論學生時代怎麼選擇對不公不義的大人衝撞，但在感情的路途上，卻都做出自討苦吃的選擇，不約而同戴上了偽善的面具，變成了大人。卻也因為大家都有偽善的苦衷，彷彿又惺惺相惜，回到當年那些無憂無慮的美好時光。

《女朋友。男朋友》是獻給五年級生的情書，無論是青春期的叛逆、還是成年後不得不屈就的委屈，是這個世代的集體記憶，而反叛或頂撞師長，是每個世代共同會做的選擇。從當今女校「我要穿短褲」的操場脫下短裙，對照主人翁當年在操場策劃那場氣死教官的舞會。高中時拿公假單合法蹺課、結伴在溪流戲水，到成年後翻牆跑入池水幾乎放乾的泳池，做最後一次的放肆；貫穿電影的「水」，如同主人翁的情誼，當年溢滿揮霍但不自知、如今乾枯方知格外珍惜。

電影用台灣近20年的政治氣氛轉變，當做主人翁的舞台背景，這不僅是創作上龐大的挑戰，也是對大環境一路走來的致敬。這是非常非常台灣的電影，裡面充滿了許多，以往根本無法正視的、屬於台灣的各種符號（感謝中央電影公司終於民營化了，否則我想這種題材永遠也不可能會拍出來。至於華誼兄弟怎麼會想投資這部片，則是另外一個謎）。 

片中響起兩次「丘丘合唱團」的歌曲〈河堤上的傻瓜〉，「我在長堤上等著你／天空正好飄著毛毛雨／我想回家拿把雨傘／又怕你找不到我」。年輕時主角們拿來當做跳舞的音樂，成年後才醒悟自己還是在長堤上癡等又淋雨的傻子。在情感的道路上，終究不是說長大就能長大。

那才是《女朋友。男朋友》最特別的地方，愛情電影很少因為「惆悵」的滋味，讓人有所共鳴，觀眾期待與喜愛的是，皆大歡喜的結局。但這一次，「惆悵」的滋味，如同成長的代價，如同我們從以往走到當下的心情，只剩下沈澱後的苦澀。

我想不出其他言詞恭維這部片了，但它也不需要任何形式的恭維了，能把最難拿捏的情感，與台灣政治氛圍轉變，能拿捏到如此細膩，已經是前無古人之顛峰。

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