是的，《寒戰》是近十年香港最好看的電影；但更不可忽視的是，《寒戰》也是香港近十年最好的劇本。
首先，請不要以為這部片，是關於「體制內衝突」、「雙雄對決」之類的。因為後半部還有佈局，前面只是引子。與其說這部片是警匪片，還不如說有如《奪魂鋸》一般、是編劇與觀眾在鬥智的電影，只不過出手解謎的，是警務人員。被狹持的，也是警務人員。於是觀眾才會被帶入了香港治安機構，從上到下的完整體系。相較於以往香港拍攝的警匪動作片，《寒戰》最大的特色就是「由上到下」，涵蓋了每一個警務單位。如果原本對香港警務體制不熟悉的人，看完之後真的可以徹底瞭解其運作機制。這裡面有交警、EU衝鋒隊、飛虎隊、CID重案組、以及隸屬於警務處的行動小組，管理警務處的保安局，還有負責香港所有公務單位是否有所缺失的廉政公署。以往這些單位，都獨立成單一影片劇情，卻甚少有機會以通盤的方式敘述。
為了「從上到下」敘述整個警察體系，全共出現了幾次空拍的香港鏡頭，這每一個都象徵帶領觀眾，從執法機關的最高層、一路看到最底層。無論是一開始俯瞰旺角荷里活戲院的爆炸，之後是警務處大樓，乃至於特別行動小組指揮飛虎隊圍勦在高樓屋頂的反派；以及電影尾聲，警務處新任處長搭乘的公務車，在青馬大橋上奔馳，接獲意外來電為止。甚至連兩個主角的攤牌戲，也選在香港最高樓，環球金融貿易中心觀景台拍攝。這都呼應著劇情主題，如何用維持治安單位的高層觀點，維護市井小民的安全；或可以被解讀為，執法機構猶如造物者，俯瞰著芸芸眾生。
於是這部片最關鍵的一場動作戲（與香港其他拍攝的警匪片相比，《寒戰》的動作戲真的只有一場，但卻能讓人全程關注、坐立難安，這就是劇本的高明），而這場戲從平面的開車，然後下車改走天橋，搭上天星小輪橫渡維多利亞港，直到搭上計程車駛上天橋，一路行雲流水，不僅帶出了香港獨特的地景，也襯托出主角的水平高度漸漸高升之際，還有他人正在「監視」著。主角從天橋往下看，是正在搬貨的市井小民，但往上看，周圍又是高聳入雲的、密密麻麻的樓宇。究竟誰隱身在高處？誰在監看著誰？主角透過無線電向同袍呼救「快上來幫我」，說明了唯有從置高處全盤著眼，才能解謎。
《寒戰》儘管牽涉到許多香港警務機構的執法單位，但卻又能做出截然不同的對比。我們看到拿著iPad批示公文的警務高層，對照的是按照傳統邏輯分析、在白板上拆解人物關係圖的廉政公署，說明了兩個單位的壁壘分明。一個坐在座位上，往後伸懶腰的動作，在電影出現了兩次，分別是兩個不同的人物，都有「放馬過來」的挑釁意味，帶來不同的戲劇張力，一次是杯弓蛇影的驚悚，一次是不假辭色的回擊。電影在許多的細節上，做到讓人無可挑剔之處；幾乎每個角色無論戲份多寡，沒有一個是多餘的。
唯一的缺憾，是尹子維扮演的警務處信息系統指揮總監，負責所有警務人員橫向與直向聯繫的系統設計，而整齣戲不僅發生了警務人員內部溝通失當的問題，也有不斷被反派截聽、洩漏情報的可能，照理說這個角色應該會更有發揮。可惜的是，在故事開場不久後就沒有戲份了，若不是編導無意間疏忽了，就是埋下伏筆。
最後我要說，《寒戰》當然是被《黑暗騎士》受到影響的一部片（之一）。不僅在敘事角度上力求真實，透過描繪反派人物的背景與動機，探索罪犯的心理層面，香港空拍的鏡頭也算是向《黑暗騎士》致敬。不過，《黑暗騎士》描繪的高譚市，往往是從地表抬頭往上看、卻被高樓天際線所包圍，天空若隱若現，象徵光明的期望（《黑暗騎士：黎明昇起》則是無法逃出生天的洞穴）。《寒戰》則帶領我們跳脫這個視角，從高處往下看，呈現了香江的另一個面貌，如同本片替香港警匪電影開闢了新局。
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