看東看西 想東想西 by Steve偉

所謂的「鬼屋類型」電影，行之有年。故事往往不脫「一家人搬進了新買的房子，住了一陣子發現一些怪事，最後發現屋子裡頭有阿飄，人鬼殊途，只好倉皇逃出」。看多了，你就知道會發生什麼事，只是等著無辜的一家人如何領悟。

《厲陰宅》，原則上也是如此，但又不是如此。

電影的確敘述了搬入羅德島、心目中家園的培倫家族，如何與鬼怪周旋，但在各種火力全開、驚恐連連的鬼片橋段底下，其實這不是培倫家族一家人的故事（當然也不是阿飄們的故事），而是兩個家庭的故事。

片中其實呈現了另外一個家庭，靈異事件調查專家華倫夫妻檔，他們恰好與培倫一家互成對照、互補。培倫一家人並沒有宗教信仰，爸爸是開卡車維生的藍領階級，媽媽是家庭主婦，生了五個女兒，沒有想到搬進新家，竟然與阿飄同居。華倫夫妻則有虔誠的宗教信仰，老公艾德是教會認證的魔鬼學家，老婆羅琳則有天眼通，自己家裡擺滿了之前驅魔時所「收集」的各種邪門物品，名正言順與邪魔歪道同一個屋簷下。

片中呈現兩家男女主人的互動，也非常有趣。兩個老公談的是汽車（男人到哪都要談車，就算撞鬼也不能例外），兩個老婆談的是家人，這些有趣的片段，讓看似差異甚大的兩家人，其實找到了彼此的共通點，也讓電影最後擊退邪靈的關鍵，以家人之愛的出發點，顯得格外強而有力。凸顯出以往鬼屋電影、以及《厲陰宅》片中犧牲家人的惡鬼，敗在「愛」的能量下，儘管是老套，但一點也不說教。

除了內容以外，導演溫子仁更在形式上，不斷挑戰「鬼屋電影」的類型，乃至於近年流行的「偽紀錄片」鬼片風潮。片中出現了多次設計的「一鏡到底」，在所謂「偽紀錄片」鬼片當中，這種手法是向觀眾宣稱「第一人稱拍下、原汁原味的怪力亂神」，但是在《厲陰宅》，則有不同的用處（畢竟本片已經宣稱改編真人真事，沒有必要沿用同樣的手法來說服觀眾「這是真的」）。培倫家族剛搬進新家時，一鏡到底隨著小孩，鑽過搬家工人搬運的沙發，一路走入屋內、看到廚房窗外懸掛的風鈴。到了鬼怪開始作祟時，一鏡到底讓觀眾看到「自動打開的衣櫥」、「三更半夜被打碎的全家福相框」、以及最經典的「地下室拍手」。到了影片後半部，主角們開始調查靈異鬼怪時，窺探屋內的「一鏡到底」又出現了，無論是架設各類型器材的紀錄過程，還是華倫夫妻檔進入地下室的八釐米記錄影片，《厲陰宅》在視覺上，提供了多重的顛覆趣味。

而在劇情交代正邪交戰之後，《厲陰宅》最大的成就，就是讓觀眾在散場之後，可以深刻感受到許多生活中，最容易被驚嚇的橋段。畢竟我們不可能像《大法師》片中被鬼附身的小女孩「腦袋轉三百六十度」，但是「床底下有沒有躲著人」、「睡著時誰拉著我的腿」、以及「半夜起床是自己想起床，還是有人『默默』陪著你」，乃至於「誰會在我身後拍手」。這些想起來讓人感覺內心毛毛的安排，讓你必須承認，溫子仁把鬼片的恐懼，注入了觀眾腦海中，一路跟著我們回家了。

而最大的恐懼，莫過於在應該最安心的地方，也就是家，開始有「疑神疑鬼」的感覺。

歡迎來到《厲陰宅》。

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