《控制》是有史以來，沒有希區考克執導、卻是最棒的「希區考克」電影（The Best Hitchcock movie ever without Hitchcock）。
感謝導演大衛芬奇（David Fincher），再一次用他的才華，帶領觀眾進入了一個坐立難安、人性黑暗的世界，並且留下一個真正讓人喘息不過來的結局。這正是希區考克最擅長，也最拿手的題材：用最簡單的人物，交代出最意料不到的劇情轉折。希區考克曾在《電話謀殺案》示範「完美殺妻」（該片日後被重拍《超完美謀殺案》），《深閨疑雲》則是女主角嫁入豪門後開始懷疑老公企圖殺妻，《後窗》的故事則圍繞無意間目睹鄰居夜半殺妻的主角。
一個老公、一個老婆，就可以玩出這麼多花樣，這是希區考克最最最擅長的拿手好戲。直到《控制》出現，同樣也是一個老公、一個老婆，卻能玩出更多驚悚與意想不到的轉折與驚悚，並且一路峰迴路轉的發展之下，直指完美婚姻的訣竅：帶上面具的偽善，全片幾乎是婚姻生活的反面教材。
《控制》的原著小說兼編劇吉莉安弗林，撲寫出這個張力十足的故事。女星瑞絲薇斯朋當初買下了版權，打算自己飾演老婆愛咪，但導演大衛芬奇推翻了這個決定，反而找英國女星羅莎蒙派克擔綱。這個決定相當有趣，因為蘿莎蒙派克完全符合了希區考克在這類驚悚電影中，冰冷、美艷、完美、氣質取勝的女主角形象，絕對不會聯想到任何的負面舉止。換句話說，愛咪一心一意想成為的「酷女郎」，其實就是希區考克歷來影片中的女主角形象。愛咪一出場，就讓觀眾相信她是好太太，因此對班艾佛列克飾演的老公尼克，開始有了先入為主的印象。
在結婚五週年當天早上，愛咪失蹤了，尼克要快到中午回家時，才發現家裡有異，報警處理。接下尼克就是不斷被各種女性角色所逼近，包括偵辦失蹤案的女警官、丈母娘、電視名嘴、左鄰右舍的太太、甚至冒出來的小三，只有雙胞胎妹妹願意跟他並肩作戰，相信愛咪的失蹤另有隱情。到了電影的後半段，電影的敘述結構改變了，觀眾開始以愛咪的角度來檢視這五年來的婚姻生活。他們從原本人人稱羨的高學歷、好工作的菁英，面臨裁員後的經濟窘境，不得不搬離紐約、來到密蘇里州鄉下。愛咪距離自己想要的「酷女郎」生活越來越遠，更糟糕的是老公尼克完全不在意、也不想改變了。尼克覺得自己被各種女人所包圍、圍勦，但愛咪才覺得自己被尼克所拖累。
「無事生非」則是《控制》另外一個有趣的子題，當愛咪失蹤案越演越烈，媒體自動自發加油添醋、鼓動輿論，接著左鄰右舍紛紛跳出來，大家都扮演主導案情的福爾摩斯，只是無人能料到事實從來不是如此單純，所有的火上加油不過是順了當事人的意。因此當一路挨打、被罵的尼克，決定接受黃金檔期電視主持人的訪問「洗白」時，始終給人演技平板的班艾佛列克，微妙地呈現了在電視機裡VS電視機外的兩種尼克，那個走投無路、向輿論低頭、請求大眾憐憫的蠢老公，其實正是被逼到谷底、反將一軍的扮豬吃老虎。《控制》大概是繼《芝加哥》以後，揶揄媒體與大眾輿論最不遺餘力的電影了。
但你不得不承認，導演大衛芬奇在光影的控制上有獨特的美學，與擅長以各種置入性行銷的方式反過頭來揶揄資本主義（《鬥陣俱樂部》就是最經典的範例），無論是尼克與愛咪家中洋溢著「酷女郎」的裝潢品味，或兩人在紐約巷弄中親吻的「糖粉風暴」，乃至於最後那間堪稱結合最頂尖科技、頂尖財力才能打造出來的湖濱別墅，這部片堪稱是美國中產夫妻寄望晉升「高收入家庭」的美夢成真。只是中產階級早就隨著經濟局勢消失了，他們失敗的一塌糊塗，愛咪不僅無法變成她嚮往的「酷女郎」，即使當她與中下階層廝混時，自以為的聰明才智也一下子就被他人所看穿、擊敗。素顏的愛咪在加油站走投無路，其實是許多中產階級夫妻深陷無處可去的惡夢，因為他們連當個窮人都當不好。
可是，等等，尼克與愛咪還有一條路可走！既然他們是這個社會被媒體與大眾所「炒作」出來的、幫助媒體製造收視率的「玩物」，當然他們也可以反過來用「名氣」大撈一筆。《控制》的結局實在是極度諷刺又發人深省，善惡不重要，真相也無所謂，重要的是「如何趁機欺瞞大眾，藉機把口袋塞的飽飽」。這個結局比希區考克作品以往的「真相水落石出」，還要讓人驚悚，因為看在錢的份上、跟邪惡妥協、埋沒良知，才是真正罪不可赦的不歸路。
這個沒得選擇的下場，比什麼都來的恐怖。
畢竟，我們不是每天都會碰到變態殺人狂，也不見得會捲入憤青的反社會秘密組織，或者來自瑞典的女駭客偵破富豪之家的醜聞。可是，當枕邊人是你最大恐懼、一切罪惡的來源，這實在是太貼近現實了。
大衛芬奇真的是嚇死人了。
留言列表
志同道合 
