有時候，真正的悲劇不是因為哭天嗆地，而是悲天憫人。尤有甚者，是觀者發現自己亦不能置身事外，是個幫兇。《疑雲殺機》就是這樣的例子。
卡在禽流感就要來勢洶洶，台灣也積極投入製造克流感之際，這部片卻用一個完全不同的角度來看這樣的事情。成天只知道種花植草的外交官，發現妻子屍首異處，慢慢地從與世隔絕的溫室醒來，投入生機蓬勃也處處驚險的非洲大地。電影的影像語言，不斷用一種「無限可能」的方式，丟出各種線索，倒推女主角的死因。相形之下，電視新聞出現的第三世界報導，是那樣的天真無知。
《疑雲殺機》聰明的地方，不在是指責資本主義、政客、或者必須犧牲人民換取利益的第三世界政權（這些話題早就不新鮮了）。它還回頭迎擊討好選民的民粹主義，因為選民得罪不起，所以政客必須爭取有上千個工作機會的製藥廠；因為要蓋製藥廠，所以就拿非洲人民當白老鼠，把一切通通包裝成行善的救濟。觀眾會不斷猜測，究竟誰是好人、誰是壞人，亦或者每人都在利用彼此，變成一個超大型、共生的生物鏈。唯一的差別是，大魚不斷地吃小魚，被踩在最底層的，是天真的非洲人。
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告訴你，我看《酷狗寶貝之魔兔詛咒》的時候，只能做一件事情。
就是張開嘴哈哈大笑，停不下來。
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愛情文藝片的公式都是這樣：男孩遇見女孩，男孩愛上女孩，經過一翻波折，男孩跟女還結婚，從此過著幸福快樂的生活。韓片則把所有的幸福快樂拿掉，俊男美女非死即傷，活著的那個人註定要念念不忘，直到某天發現一個長的很像死去的那個人，又展開新的糾纏。
幸虧《腦海中的橡皮擦》，不是這樣的一部片。編導花了很多心思去鋪陳男女主角的相遇，讓鄭宇盛跟孫藝珍散發魅力，電影幾乎甜美的如泡泡糖一樣，好吃到讓人心想，這大概不耐嚼。果然，電影很快就轉了個大彎，韓片拿手的催淚公式上場了。然而哭哭啼啼，除了泛濫的煽情，還有什麼意思呢？
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這是瑞夫范恩斯第二次來到非洲。
上次他來這裡的時候，是二次大戰前的《英倫情人》，他是個愛上好友妻子的地圖測量師。一場不倫之戀，為了 拯救重傷躺在沙漠的愛人，他出賣了國家， 結果城破了、德軍攻入，愛人卻死在沙漠中，他則因失信重傷，哀求護士讓他安樂死。《英倫情人》很感動，但老實說，發生的事情跟那塊土地上的原住民一點關連 都沒有。
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所謂三廳式的文藝片，曾經是台灣電影工業非常重要的一環。不過也因為這類文藝片都在「客廳」「飯廳」「咖啡廳」打轉，以至於公式用到濫，觀眾不必買票就知道結局，當然就無疾而終。
但是近年韓片在發展各種類型、題材的時候，卻又忍不住碰觸了三廳式的文藝片。妙的是，韓國人幾乎是延續當時台灣電影工業所嘗試累積的法則、經驗，不斷地想 要異中求同，而也真的讓他們拍出了顛覆公式的文藝片，如《我的野蠻女友》。在這類韓國的文藝片當中，孫藝珍以她楚楚可人的外型取勝，是瓊瑤筆下標準的玉 女，看她怎麼在韓國的文藝片中玩出不同花樣，是很有趣的。
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我還挺喜歡《鬥犬》這部片的咧。
什麼？你要理由？在看過張藝謀如何「折磨」李連杰，要他演個說話、武打都死板到極點的「無名」，還要被「萬箭穿心」掛點的《英雄》之後──我覺得，盧貝松對李連杰還不錯。
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《蝙蝠俠：開戰時刻》並不是一部容易拍的電影，相反地，打從一九八九年以來，這是第五部《蝙蝠俠》電影。如何在形式上推陳出新，又如何在內容上有承先啟後的功能，要做到與其他四部片「無關」，卻能彼此呼應，不是普通的高難度，難怪好萊塢要一等，就花了七年才能重新打造這位大俠。
讓我吃驚的是，《蝙蝠俠：開戰時刻》既不是重複提姆波頓以黑色美學，挖掘出漫畫原著的驚悚神經質人性，也不是喬舒馬克在視覺上以接近螢光的色系，輔佐內容上極度誇張的嬉鬧風格。在新秀導演克里斯多福諾蘭的指揮下，《蝙蝠俠：開戰時刻》提醒了觀眾一件非常重要的事情：「蝙蝠俠」沒有特異功能，他只是個凡人，他的七情六慾與我們更貼近。於是這部片成了一個簡易的指南，教導我們重新認識這位英雄人物，無論是他的身手、裝備，他與整個高譚市的愛恨情仇，還有他為何選擇「蝙蝠」當作他的識別標識。
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這世界上，除了好萊塢，再也找不到第二個如此「神奇」的地方：你可以在一夕之間跌到谷底，也可以在一夕之間谷底反彈。克林伊斯威特前年的《血型拼圖》被譏為事業的末期，但是連續兩年《神秘河流》《登峰造擊》又讓他創下高峰。同樣的狀況也發生在蝙蝠俠身上，去年從「蝙蝠俠」漫畫延伸出來的《貓女》被罵到臭頭，今年的《蝙蝠俠：開戰時刻》能不能起死回生呢？
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這是一部混合「類型」的電影，乍看之下，布萊德彼特跟安潔莉娜裘莉飾演的這對殺手夫妻，彼此把對方蒙在鼓裡，宛若是《魔鬼大帝：真實謊言》的升級版。然後他們過著中產階級生活「偽裝」的部份，又很像《小鬼大間諜》。不過，這些都是幌子，《史密斯任務》其實比較接近《玫瑰戰爭》的概念：發現彼此都活在「亮麗」「美滿」等幸福生活假象底下的夫妻檔，如何透過接露真相、打到你死我活的過程，揶揄時下夫妻生活的概念，挖苦維持甜蜜家庭的虛偽。只不過，在諜報角色的故事背景設定下，他們打的更兇，戲劇效果可以更誇張。
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因為近日身體不斷地咳嗽，在屢次幾乎昏厥的時刻，不禁懷念身強體壯的好處──如果健康是我們想當然爾的選擇，那麼，會在怎樣的情況下，你會選擇死亡呢？
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我唯一能給《辣妹過招》這部片的評語，就是「快，去看吧！」
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我常在想，為何韓劇總喜歡安排幸福的男女主角遭到晴天霹靂的打擊，無法終成眷屬：那種得到絕症的天人永隔，是文藝片最俗氣的橋段。我的揣測是，韓國人對於幸福有著無法形容的恐懼，總覺得隨時會失去，也終會失去；絕症其實是他們對於韓戰的心理投射，象徵著整個民族至今依舊無法從這個傷痕中復元。
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史蒂芬史匹柏曾說過，他當時拒絕擔任《哈利波特》導演的理由，是覺得「太容易」，沒有挑戰性的事情當然不會有成就感。他這句話算是對了一半，因為兩集《哈利波特》的電影說明了，要把J.K.羅琳的想像文字化為影像，其實靠的不光是運氣。
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《武士》在韓國以外的地區，都是以海外版129分鐘的長度上映，有別於2001年九月底在韓國公演的158分鐘。
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志同道合 
