看《 桃姐》是很特別的經驗，隨著電影劇情的發展，你會不自覺地想起生命中的人事物。我想到我的外婆、祖父、祖母，但看到後來，我發現自己最牽掛的是，我家的那頭傻貓。
《 桃姐》開頭是劉德華飾演的電影製片Roger，在異鄉冰天雪地的火車站候車時，回憶起他們家的佣人，桃姐。當全家人都移民在外，Roger也因為工作不斷在北京與香港兩地奔波，桃姐變成留守家中的唯一成員。在經歷了中風意外之後，被送進了養老院，進入人生的最後階段。
這樣的電影的確很不好拍，因為觀眾都曉得結局是什麼。這裡沒有好萊塢式的逆轉勝或大團圓下場。整部電影其實一直在討論，我們最害怕的「生老病死」（特別是「老」與「病」）。電影也像一面鏡子，反映出社會於於這件事情的許多虛偽的面貌（我們把一切都歸咎給社會福利措施，然後就不用操心別人的遭遇了）。嚴格說來，有許多枝微末節都是可以獨立放大、被檢視、被討論的「梗」。可是導演許鞍華寧願把這些「梗」當作故事的背景，提到就得了，不需要用力著墨批判，點到為止，這就夠了。
這樣做的原因，固然因為劇情的重心在於桃姐與Roger，如何度過他們最後互動的相處時光。也是因為，《 桃姐》所訴求與描繪的，正是現代社會的「人情味」，許鞍華選擇把「情」擺在最優先。
於是我們看到Roger在工作上會跟人發脾氣（在北京辦公室與投資老闆、導演爭論超支），在銀行討論資金撥款時不卑不吭又義正辭嚴，然而等到他一轉身被誤認為修理空調的工人時，一點也不以為意（甚至後來他還拿這件事情自嘲）。伺候了一家四代的桃姐，更是知道冷情人暖，看在眼裡，一切就夠了。
但我更喜歡這齣戲，在很多地方流露出，屬於道地的香港人情事故。Roger帶著拄著助行器的桃姐走進客滿的餐廳，就有人起身讓座。之後Roger不慌不忙、井然有序地開始用茶水洗起了碗筷、杯、湯匙（就是我們在旅遊書上看到，香港茶餐廳送上的茶水不是拿來喝的，是用來洗餐具的，我一直看到這一幕才想起來，原來真的如此啊！）。Roger問餐廳的伙計今天有什麼魚，但伙計總是實問虛答，一來一往讓人感覺無奈又好笑，可是Roger就是沒有發脾氣。
更難的是，這部片要怎麼收尾。許鞍華的確讓我大吃一驚，電影開場時在異地要準備回家的Rgoer，終於回到香港的家。他抬頭一看，桃姐正在樓上的廚房守著。看到主人回家，桃姐轉身準備下廚，燒飯。我們方知原來桃姐生前，不知道這樣守候Roger多少回，對她來說，這就是生命的一部分。人情事故，就是如此。
故事從桃姐早已離開人世的時空開始，卻結束於桃姐仍在人世時為止，就像有些人，會永遠在你的心中。
至於這部片兩位的主要演員，劉德華與葉德嫻。抱歉，從頭到尾我只看到Roger與桃姐，我真的沒發現電影有這兩位演員存在過。
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