班史提勒堪稱是近年影史最衰的一號人物。他拉個拉鍊會夾到自己，追女友會遭遇情報局出身的準岳父，買個房子會碰上死不掉、又甩不掉的老太婆房 客，開健身房被一票肉腳打敗躲避球競賽，帶女友見爸媽也會出槌，當個警探也會糗事連連。好了，這下他決定幹個博物館夜班警衛，總不會有什麼大麻煩吧？
錯了，連博物館死氣沉沉的陳列品都要活過來，惡整他。各位看官拍手鼓掌，班史提勒不虧是影史最最最衰的衰尾道人。
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電影《墨攻》不斷讓我想到韓片《武士》，這兩部片分別以日本、韓國，古代皆曾是中國藩鎮的立場，跳脫我們熟悉的漢人中原觀點，看待中國朝代的戰亂。所以他們沒有近年大陸古裝片那種求大、求美，只在乎君王、泯滅人性的哲學。
在 香港導演張之亮的改編下，整部片除了劉德華飾演的墨家弟子革離，就屬飾演梁王的王志文最為出色。一個是充滿理想、不惜違背師令，也要逆轉局勢的知識份子。 另外一個則是高高在上，無德也無才，只因龍袍加身，凡事可隨心所欲，卻又扛不起責任、顧不了大局。這兩個人物在全片的互動、命運都是十分有趣的，彷彿是企 業營運者與擁有者的對比：就算你業績再好、統御再有方，當老闆要把權力拿回來的時候，你也只能無可奈何。「明知不可為而為之」，是劇中每個人的命運（而非 漫畫原著所描繪的攻守戰），因為大家都不想認命，不斷地掙扎抵抗，最後只換來一無所有的結果。
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電影《時空線索》的英文片名，是「Deja Vu」，沿用法文的似曾相似一詞。用這個解釋來看整部片，恰如其分。
出自超級製片傑瑞布洛 克海默之手，全片有很多「似曾相似」的風格：媲美「CSI犯罪現場」的科學鑑識與分析、《全民公敵》的科技監控、以及各種飛車追逐、槍戰等等刺激動作場 面。他找來合作多次的導演東尼史考特、丹佐華盛頓合作，在某個層面上，這部片儼然是集傑瑞過去許多作品的大成。更別忘了，時光旅行的概念已經不是再銀幕上 頭一次出現。
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我承認，我就是那個看完《咒怨》之後嘴巴碎碎念「好無聊的電影」，可是回家後卻嚇個半死，一閉上眼睛就浮現死小鬼俊雄站在我床邊的景象，整晚都無法入睡的膽小鬼。於是這回我在開演前灌了兩杯調酒才去看《鬼迷藏》，這次你嚇不倒我了！
喝 烈酒看恐怖片果然奏效！這倒不是因為我灌醉了，也不是膀胱快要爆炸，整個人維持在一個亢奮的出神狀態，而是所有恐怖片續集都落入一個難逃的詛咒──當編導 無法解答前集帶來震撼的恐懼，只好不斷炮製更多新的死法娛樂大眾。在我看來，無論《大法師》、《七夜怪談》、《咒怨》都不該有續集，就像《驚聲尖叫》對 《沉默的羔羊》有著最好的註解：「殺人魔漢尼拔博士有解釋他為何要吃人肉嗎？沒有，這樣子才最嚇人。」日本導演清水崇很清楚知道自己不該解釋伽椰子為何殺 人，因為那樣等於提供了阻止她作怪的方法，戲就沒得唱了，因此不如把整部片拍成死法大全，不斷的殺戮活似碰上《德州電鋸殺人狂》的無辜受害者，死是最好的 解脫。
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《死亡筆記本》是2006年最出乎我意料的電影，而《死亡筆記本：決勝時刻》則是叫我最期待的電影。幸運的是，這部下集完全不遜色，並且與前集相比，有了一個超越漫畫原著的想法輪廓。
就像上集開場前15分鐘一樣，這次下集一開演15分 鐘的震撼也只能叫人喘不過氣。導演金子修介上次讓我們見識到死亡筆記本的威力，這次則透過電視直播「反我者死」的大屠殺，一下就把第二位奇樂的個性勾勒無 疑。更重要的是，這次成了幫凶的電子媒體，表面上口口聲聲是無辜、被迫的（聽起來好耳熟的藉口），但實質是追求高收視率的偽善無恥。就因為電子媒體不知道 也不想反省，造就了第三位奇樂的出現；當然奇樂最後的落敗，也如同電子媒體那樣敗在「不知反省」的嘴硬。
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這不是馬丁史柯西斯最棒的電影。
我深深記得，在戲院看完《無間道》的時候，差點站不起來。因為我知道自己目睹 了一部真正的經典。《無間道》在講臥底的故事，不斷在這個故事當中衍生許多發人深省的議題：善、惡的對決與輪迴，黑白徹底對立卻衍生出一大片灰色地 帶......，所以當劉德華說「我想做好人」，梁朝偉拿槍對著劉德華：「對不起，我係差人！」，是一種爆發強烈情感的攤牌。更是一種對於命運種種捉弄的 無奈：想當好人的，卻得不斷幫壞人通風報信；至於那個好人，卻得當個盡職的壞人，不斷出賣身邊的人。這就是《無間道》。
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在週末進戲院看《放‧逐》，很妙，總共只有四個人。當中還有個穿拖鞋、看電影會接手機的大嗓門，瞧他的言行舉止，我想此人絕對是不折不扣的大哥。
就 像銀幕上，四個主角陸續現身就定位後，你一看就知道他們是江湖人士。是的，這是一部極度杜琪峰個人化的作品。其實這些年來，我對於《大隻佬》《黑社會》的 喜愛，遠遠比不上《暗花》──那是一部被大家忽略的好片，讓我徹頭徹尾覺得這個導演真強。若有機會專心看，保證不輸給《頂尖對決》的那種峰迴路轉的快感。 所以當我發現《放‧逐》是繼《暗花》，杜琪峰二度在澳門拍的電影，不由分說就看這部了。
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有些電影標榜只為藝術服務，不想被牽扯入政治。有些電影恰好顛倒，就是有強烈的政治訊息，《硫磺島的英雄們》就是一例。
同 樣是二次世界大戰的美軍搶灘登陸，史匹柏的《搶救雷恩大兵》開創了戰爭片的手法，大量的抽格技巧運用在血腥的交戰場面。《硫磺島的英雄們》也有這些，但這 不是重點。對於出身西部片、演過無數次英雄的克林伊斯威特而言，描寫英雄氣概不是他感興趣的事，他反而重點放在「拆穿」英雄氣概。他故意不按照時間順序， 不同的第一人稱的主觀敘述，讓觀眾一開始還不容易抓到重心，弄不清楚這是誰的主觀觀點。史匹柏一次就把登陸搶灘說清楚，這部片卻不要。
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頭一次來到這邊，真好，又是人家請客吃飯的晚宴啊......
我喜歡這道沙拉，左半部是稍微炒過的蔬菜，然後拌上橄欖油，感覺有點吵山蘇的那種野菜風格哦。
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不太懂干邑XO好喝在哪，總覺得一股熱熱的威士忌的下口。但是這天既然又是被招待喝不要錢的，那就來喝吧。
首先是現場演湊的爵士樂表演，好聽。
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志同道合 
