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《關於愛》是一次有趣的電影對照。在日本方面的統籌下，分別以東京、台北、上海為背景，交給三地的電影創作者，發展出各自獨立的劇情段落，但是每個段落都有日本演員的參予演出。雖然故事在一男一女的架構下，要在不算長的篇幅內鋪陳出起承轉合，的確可以看到編導在固定的框架下，如何發揮自己的創意，去突破條件的限制與匱乏。這已經是一種很有趣的享受了。
東京篇以在日本東京研習漫畫的台灣留學生阿堯（陳柏霖）為主，在他有點摸不著邊際的異鄉生活，因為發現了情傷中的畫家美智子，於是挖空心思想引起對方的注意。雖然說是在講異鄉男女的故事，其實拍的有點混肴，似乎在《電子情書》《向左走，向右走》的風格擺盪，又加入了阿堯跟日本同學、大陸留學生的互動，把已經本來就很單薄的「男女主角相遇」的主題，又稀釋了──雖然編導的本意是要讓這個故事變得更豐富，結果卻恰好顛倒。
台北篇是一個睡不著、半夜釘書架的女孩阿蘇（范曉萱），在發現自己揮汗如雨、弄了一晚上的結果，卻是抬不起書架的時候，她想到了語言不通的日本男生阿鐵。這兩個說話雞同鴨講的人，就不斷地翻來覆去。台北篇的成功是場景很簡單，一半的故事幾乎在公寓裡頭就交代過去。不過隨著劇情進展，觀眾倒是可以看到阿蘇這個人的內心想法，也終於明白這個女孩為何要在半夜釘書架的種種前因。影片大膽的地方，是在不到結尾之前，阿蘇都被描寫為一個很自私的女孩──無論是感情上、或者利用他人對自己的好感來達到某些目的，對照出日本男生阿鐵的善良。問題來了，如果愛情故事中的女主角，是一個有私心的人，觀眾要怎麼去喜歡她、認同她呢，希望她的愛情美滿呢？導演易智言很聰明地在故事結束前，把阿蘇這個不討人喜歡的角色，來了一個讓人對她改觀的大逆轉。這是一個很大膽的做法，但是，做的好！
上海篇描述日本男生修平來到上海進修，住在雜貨店的二樓，房東的女兒阿雲對他一見傾心，卻很鬼靈精地拐彎抹角，跟對方熟捻。不過，修平滿腦子只有在故鄉的女友。於是這兩人在交雜著日文、英文，還有一點西班牙文的狀況下，發生了一樁不著邊際的愛戀。上海篇顯然最有企圖心，一方面利用上海突飛猛進的發展與變遷當作背景，一方面卻又將時空拉到最長，讓人很納悶在只有一男一女為主角的前提下，這樣的故事如何維持觀眾看下去的張力呢？李小璐古靈精怪、滿腦鬼鬼主意的演出，跟塚本高史在人生地不熟的環境中，什麼都傻呼呼、慢半拍的節奏，恰好形成了這個故事之所以能說服人的張力。當你為了台北篇的男女主角雞同鴨講而笑翻天時，上海篇正好告訴了觀眾當兩個語言不通的人，無法溝通時，其實他們會想出許多解決辦法：說英文、用紙筆.......，而不會在一句聽不懂的話上頭形成拉鋸戰。也因為如此，上海篇在結束時，果然丟出了一個很強的力道，雖然還是一個淡淡的愛情故事，卻收尾的很有氣勢。
某種程度上，《關於愛》是一次很不錯的嘗試，不見得每次亞洲電影工作者都一定要拍《三更》這種恐怖片來「較勁」。而卡在亞洲近期所掀起的「抗日」風潮中，《關於愛》的戲裡戲外都缺少不了日本人，亦是現實。這倒是提醒了我們，真的，亞洲文化的交流，其實早就是這樣緊密在發生。怎麼從政治、歷史的觀點出發，而不會淪為一竿子打翻一船人的盲目，不就是《關於愛》的精神嗎？！
東京篇以在日本東京研習漫畫的台灣留學生阿堯（陳柏霖）為主，在他有點摸不著邊際的異鄉生活，因為發現了情傷中的畫家美智子，於是挖空心思想引起對方的注意。雖然說是在講異鄉男女的故事，其實拍的有點混肴，似乎在《電子情書》《向左走，向右走》的風格擺盪，又加入了阿堯跟日本同學、大陸留學生的互動，把已經本來就很單薄的「男女主角相遇」的主題，又稀釋了──雖然編導的本意是要讓這個故事變得更豐富，結果卻恰好顛倒。
台北篇是一個睡不著、半夜釘書架的女孩阿蘇（范曉萱），在發現自己揮汗如雨、弄了一晚上的結果，卻是抬不起書架的時候，她想到了語言不通的日本男生阿鐵。這兩個說話雞同鴨講的人，就不斷地翻來覆去。台北篇的成功是場景很簡單，一半的故事幾乎在公寓裡頭就交代過去。不過隨著劇情進展，觀眾倒是可以看到阿蘇這個人的內心想法，也終於明白這個女孩為何要在半夜釘書架的種種前因。影片大膽的地方，是在不到結尾之前，阿蘇都被描寫為一個很自私的女孩──無論是感情上、或者利用他人對自己的好感來達到某些目的，對照出日本男生阿鐵的善良。問題來了，如果愛情故事中的女主角，是一個有私心的人，觀眾要怎麼去喜歡她、認同她呢，希望她的愛情美滿呢？導演易智言很聰明地在故事結束前，把阿蘇這個不討人喜歡的角色，來了一個讓人對她改觀的大逆轉。這是一個很大膽的做法，但是，做的好！
上海篇描述日本男生修平來到上海進修，住在雜貨店的二樓，房東的女兒阿雲對他一見傾心，卻很鬼靈精地拐彎抹角，跟對方熟捻。不過，修平滿腦子只有在故鄉的女友。於是這兩人在交雜著日文、英文，還有一點西班牙文的狀況下，發生了一樁不著邊際的愛戀。上海篇顯然最有企圖心，一方面利用上海突飛猛進的發展與變遷當作背景，一方面卻又將時空拉到最長，讓人很納悶在只有一男一女為主角的前提下，這樣的故事如何維持觀眾看下去的張力呢？李小璐古靈精怪、滿腦鬼鬼主意的演出，跟塚本高史在人生地不熟的環境中，什麼都傻呼呼、慢半拍的節奏，恰好形成了這個故事之所以能說服人的張力。當你為了台北篇的男女主角雞同鴨講而笑翻天時，上海篇正好告訴了觀眾當兩個語言不通的人，無法溝通時，其實他們會想出許多解決辦法：說英文、用紙筆.......，而不會在一句聽不懂的話上頭形成拉鋸戰。也因為如此，上海篇在結束時，果然丟出了一個很強的力道，雖然還是一個淡淡的愛情故事，卻收尾的很有氣勢。
某種程度上，《關於愛》是一次很不錯的嘗試，不見得每次亞洲電影工作者都一定要拍《三更》這種恐怖片來「較勁」。而卡在亞洲近期所掀起的「抗日」風潮中，《關於愛》的戲裡戲外都缺少不了日本人，亦是現實。這倒是提醒了我們，真的，亞洲文化的交流，其實早就是這樣緊密在發生。怎麼從政治、歷史的觀點出發，而不會淪為一竿子打翻一船人的盲目，不就是《關於愛》的精神嗎？！
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