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2019再一次改版。

我常在想，為何韓劇總喜歡安排幸福的男女主角遭到晴天霹靂的打擊，無法終成眷屬：那種得到絕症的天人永隔，是文藝片最俗氣的橋段。我的揣測是，韓國人對於幸福有著無法形容的恐懼，總覺得隨時會失去，也終會失去；絕症其實是他們對於韓戰的心理投射，象徵著整個民族至今依舊無法從這個傷痕中復元。


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在肩負吸金重任的暑假檔《明天過後》當中，最引人入勝的不是那些特效畫面所製造的災難場景，也不是帶有濃厚警世意味的劇情，而是一波接一波的絃外之音。


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史蒂芬史匹柏曾說過，他當時拒絕擔任《哈利波特》導演的理由，是覺得「太容易」，沒有挑戰性的事情當然不會有成就感。他這句話算是對了一半，因為兩集《哈利波特》的電影說明了，要把J.K.羅琳的想像文字化為影像，其實靠的不光是運氣。


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《特洛伊：木馬屠城》幾乎是現代電影工業的一種範本：有大明星、大場面、跨國的拍攝製作，詮釋一個耳熟能詳的故事。是的，好萊塢十分擅長操作這套機制，歷經了數十年依舊如此。


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《武士》在韓國以外的地區，都是以海外版129分鐘的長度上映，有別於2001年九月底在韓國公演的158分鐘。


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由於《七夜怪談》太過轟動，以至於許多亞洲恐怖片都有樣學樣，亞洲人隨時隨地都會撞到鬼，或者來段著名的「女鬼爬行」。好在，《鬼鏡》雖然也是用嚇人的名號，卻沒有那些跟風之作的鬼扯蛋。


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看完了《追殺比爾2愛的大逃殺》，我第一個念頭是「被拆成兩半上映的《追殺比爾》，如果一氣呵成放演，不曉得觀眾的反應又如何呢？」假使昆汀真的這樣做，可能觀眾的反應，會比現在還要兩極化。


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我在這個專欄寫過許多稀奇古怪的電影，於是延續這個傳統，再接再厲推出《史酷比2怪獸偷跑》。是的，片如其名，這部討好小朋友為目的的真人卡通續集，充斥著許多叫觀眾感到愉悅的怪力亂神。


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有時候，看一部電影的心情、時態，會因為週遭環境變化連帶影響觀感。最近的一個例子是《總統要出嫁》（Romatic President，又名「Piano Playing President」，2002年韓國出品）。這部片在2003年2月在台北上映，老實說，直到最近在二輪戲院目睹其風采，跟許多觀眾一起哈哈大笑，才突然覺得有趣（我相信這部片很快就出VCD，然後很快就上有線電視電影台，理由我就不多說了）。


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從來沒想過，近年最好看的古裝動作片，不是大陸拍的《英雄》、《天地英雄》，而是韓國人拍的《武士》。這部在2001年推出的韓片，不知何故，直到2003年才開始在韓國以外各地上映，台灣更是拖到今年才露臉。雖然來晚了，這部片的成績卻一點也不遜色。


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